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　　编者的线年，“新国潮”席卷全球。以动画巨制《哪吒之魔童闹海》、潮玩顶流拉布布为代表的极具辨识度的中国当代文化符号，凭借 “好看好玩” 的鲜活表达，让中国文化融入全球青年的日常生活，引发情感共鸣。而“新国潮”的强势出海，叠加中国持续扩容的免签政策红利，吸引了越来越多外国网红与游客来华打卡，更自发对中国文化进行二次创作与全新解读。“酷”一时间成为多家外媒用来形容中国的时髦词。这种 “润物细无声” 的双向奔赴，以开放、包容、创新的 “酷力量” 促进民心相通，让文明对话在青年一代中持续升温。

　　2025年，国产动画电影《哪吒之魔童闹海》成为近年来海外票房最高的国产电影，更跻身全球影史票房前五，登顶全球动画电影票房榜，成为对外文化交流的名片；中国电影《生息之地》《狂野时代》《日掛中天》分别在柏林、戛纳、威尼斯电影节的主竞赛单元斩获奖项。拉布布等潮玩IP风靡海外，泡泡玛特海外门店大排长龙……中国新一代文化产品频频在海外市场掀起热度，进入全球年轻人的日常消费与情感世界。“新国潮”为何能跨越文化边界？其背后，又折射出怎样的文化趋势？

　　“这些‘新国潮’产品呈现出一系列共性特征。”中国传媒大学区域国别传播研究院院长周亭在接受《环球时报》记者采访时总结道，其一是“故事好懂”，多围绕成长、亲情等普世母题展开，显著降低文化理解门槛；其二是“形象好记”，角色高度IP化、视觉风格鲜明，很适合表情包等二创传播；其三是“玩法好分享”，无论是影视作品中的“梗”，还是潮玩的盲盒机制，都与短视频、直播和社群传播高度适配，容易在年轻群体中形成模因式扩散。

　　谈及“新国潮”文化出海所产生的影响，周亭表示：“首先它们把中国文化变成一种可感知、可消费、可分享的符号，让海外青年通过动画角色、潮玩IP自然接触到中国故事和中国美学；其次，在跨平台的讨论、二创和粉丝文化中，不断增加中国文化元素的‘存在感’和‘好感度’；更深一层，它们以日常化、非政治化的方式，丰富了海外舆论场对当代中国形象的想象空间，为国家形象塑造提供了更轻盈、可持续的文化支撑。”这正是“新国潮”文化不断破圈的深层动力所在。

　　著名作家王蒙：中国是注视、汲取、包容、消化着世界的中国，世界是谛听、推动、好奇、理解着、互鉴着中国的世界。就像《华严经》与郭沫若的诗里所歌颂的“一切的一”与“一的一切”，旧金山的一个巨大店铺挂着的招牌写着“one is all”——“一就是一切”。我们对中华优秀传统文化要坚持创造性转化、创新性发展，推进中国式现代化。我们说优秀的传统文化，其优秀在于它的源远流长，博大精深，更在于可以“两创”与“两个结合”，可以发展创造，面貌一新，它是活性的，是有生活基础与生活气息的，是活在十数亿中国人身上的，是可以大大激活的。

　　中国戏剧家协会主席、表演艺术家濮存昕：民族文化与世界文化从来都是相互成就的，核心在于我们自身是否专业，能不能做好传承。创新是人的本能，当代人总会用自己的生命体验，对千年文化作出全新表达。真正能传承下去的文化，必须形成符合当下时代的“新物种”，才能吸引更多人。曹禺先生1934年创作了《雷雨》，当代艺术家演绎它时，不是简单的复刻。《雷雨》里的爱恨、怜悯与救赎主题，本身就具有世界性，我们在当下进行解读时需要持现实主义态度，去探索人物行为背后的深层原因。

　　中国作家协会副主席麦家：我的作品目前已被翻译成34个语种，在100多个国家发行。我的小说《解密》经历了17次退稿、11年的等待才正式出版。此后又过了12年，才被英国、美国两大头部出版社出版。从中文出版的11年到走向世界的12年，好像有一种暗示，就是中国作家走向世界的路原本并不那么宽敞。然而，祖国的崛起，让世界有了想了解我们的欲望和期待。还有在各国出版家和翻译家的帮助下，我们迎难而上，通过坚持和守望，让世界看到了更多中国作家讲述的中国故事。

　　随着“新国潮”文化产品加速出海，以及中国免签和过境免签政策持续放宽优化，越来越多的外国游客、网红和学者走进中国、体验中国，也在社交媒体和文化创作中主动讲述他们眼中的中国。2025年年初外国网友涌入小红书，中外网友进行“赛博对账”；“甲亢哥”等海外网红的中国行视频引发全球关注，沉浸式直播更是打破了西方对中国的叙事偏见；全球文明对话部长级会议、世界中国学大会等活动的举办，为解读中国文化提供了多元视角。国家移民管理局数据显示，2025年1至8月，全国边检机关累计查验出入境人员4.6亿人次，其中外国人5126.8万人次、同比上升27.8%；其中免签入境外国人1589万人次，占入境外国人62.1%，同比上升52.1%。从“远观”到“亲历”，这一变化正在悄然重塑海外社会对中国文化的认知路径。

　　除了来中国看一看，在文化层面，外国人不再只是中国文化的“旁观者”，而逐渐成为参与者和再创作者。今年年初，美国One Voice童声合唱团在天坛演唱中文歌曲《如愿》的视频全网刷屏。这正是外国创作者以自身情感经验和审美方式，对中国作品进行再解读的结果。周亭认为，从长远看，这种外国人对中国文化再创作和再解读的现象，有助于中国文化的海外“在地化”，融入当地文化记忆，同时也提醒中国创作者在对外传播中保持开放心态，鼓励多元阐释，在互动中不断丰富当代中国文化的意义层次。当然，在鼓励互动的同时，也需要适度引导，避免被误读或过度“去中国化”。

　　在北京大学中文系教授张颐武看来，当前还有一种值得关注的趋势——中国文化的影响正在通过更隐性的方式进入海外叙事体系。例如中企面向海外的短剧平台制作的一些作品，用的是外国演员，讲述的是外国社会中的故事，但在叙事结构和价值框架中，已自然融入中国式的故事逻辑。“这种作品对海外观众来说不会出现理解障碍，却在潜移默化中提升了他们对‘中国基因’的接受度。在一定程度上减少了过去中国文化产品出海容易遭遇的误读，使内容能够直接触达海外普通民众，与本地观众建立更自然的连接。”