澳门威尼斯人娱乐场-Venetian Macao Casino(访问: hash.cyou 领取999USDT）面对女性艺术家文献匮乏的困境，美术馆发展出独特的档案研究方法。通过挖掘早期艺术学校记录、展览档案和私人收藏，重建被主流叙事遮蔽的女性创作谱系。研究发现，殖民地时期的女性艺术家常被贬为周末画家，其专业成就遭到系统性忽视。美术馆通过周日画室等专题展览，不仅展示作品，更呈现性别化的艺术生产机制。这种研究延伸到跨学科实践领域，关注戏剧、音乐与视觉艺术的交汇点。对多元艺术形式的包容，打破了传统美术馆以架上绘画为中心的收藏体系，体现了更为民主的艺术价值判断标准。

　　新加坡国家美术馆的实践表明，当代美术馆不仅是艺术品的保管者，更是文化话语的生产者。通过批判性恢复和比较方法，它构建了非殖民化的知识体系，为全球南方美术馆提供了范式参考。其经验启示我们：美术馆的革新不仅在于展示形式，更在于认知框架的转换；不仅关乎艺术史的重写，更关乎文化权力的重新分配。这种实践的价值超越了地域限制，对全球美术馆界具有普遍意义：在文化多元共生的时代，如何建立更为平等、包容的艺术叙事？新加坡国家美术馆的探索，为这一命题提供了富有启发性的解题思路。未来，这种以批判性思维和比较视野为基础的策展方法论，或将成为美术馆应对文化复杂性的重要路径。

　　2024年被任命为新加坡国家美术馆策展、研究与展览总监。此前，他担任的职位是高级策展人和副总监(负责策划与研究)。目前，他在新加坡国立大学担任艺术史辅修课程的讲师。他于 2019 年获得墨尔本大学的博士学位。他的研究聚焦于从有关游散、移民及文化迁移等议题的研究出发探讨区域艺术史(主要关注东南亚艺术)。目前，他是现代艺术博物馆与收藏国际委员会(国际博物馆理事会的附属组织) 的董事会成员，也是新加坡独立艺术机构 OH! Open House 的董事会成员。他策划过许多关于现当代亚洲艺术的展览，并发表了大量关于亚洲艺术史、展览史和艺术团体史的写作。